我最喜欢在集市买东西，打比方说衣服，性价比超高。集市上的服装，默认收集民意，冬天为个舒适暖和，夏天图个凉快，多余的设计，一点儿没有。便宜没好货，未必对。明星走红毯穿的礼服倒是贵，但不冻着你，不绊着你，不叫设计。我有个建筑师朋友，在我的影响下，第一次拒绝了客户。对方就是暴发户心理，想要一堆花里胡哨的东西。要真有子儿，只当瞎玩玩；没几个钱还想瞎玩，趁早拉倒。豆腐渣工程都是这么来的。
日记的后半段，随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身，文本中蕴含的情感层次也愈加丰富，欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织，这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准，还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机，让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征，让翻译成为一场视角与价值观的碰撞，成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫，也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫，可在塔可夫斯基的日记中，这些业内公认的一流电影人，都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔：布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂，尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆，在他的日记里，就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。
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